先需要制内瓶部分；再制外瓶，外瓶需分二截烧制，口颈一截，肩腹一截。
之后要处理转心轴，把外瓶的底制成凸起的鸡心状钮，内瓶的底心也要做成相互吻合的鸡心状槽，钮和槽要绝对吻合。祙
然后内瓶与外瓶套在一起，先粘外瓶和内瓶的肩部，再行粘接外瓶腹和内底，最后将内瓶与外瓶组合在一起后，再次烧制。
合体烧造的过程中，既要正确掌握外瓶和内瓶的干燥率，更要掌握好烧成后的收缩率，稍有差错，就会使鸡心钮和鸡心槽不吻合，或者流釉粘连，导致前功尽弃。
所以在制作时，要求高超的工艺技巧，同时，也需要极大的成本，而这代价往往是“百里挑一”。
除了这款，转心瓶还有一种，更加奇巧。
这种瓶子外瓶和内瓶之间，有竖轴顶着，外瓶颈部里有开关和导管，竖轴连接着内瓶，下有铜质的桨叶。
将瓶颈灌满清水，拨开开关，水滴会通过导管滴落到桨叶上，由此驱动内瓶发生自转。
瓶底有孔，水会被底座收集起来，不会流得到处都是。祙
不管是哪一种转心瓶，其设计之精巧，烧造难度之高，都堪称瓷器中的巅峰。
乾隆《内务府造办处档案》有记载：“十八年五月十二日……传旨……江西烧造门龙舟、灯触人旋转瓶一件……十九年初四日送到。”
烧造一件转心瓶耗费半年多时间，难度之大由此可见。
而且其繁复的工艺背后，所耗费的大量人力、物力、财力，连“土豪”乾隆都觉耗费的财力太大，在奏章上批复：“不必照随常瓷器一样多烧”，叮嘱唐英逢年过节烧几个就好。
现在林婉秋给搞来了俩。
一个是在欧洲不知名的小拍卖行淘到的，拍卖行为了保护主人身份，做了保密，但是知道它出自一个英国家庭，从一九三零年左右至今，已在这个家庭的一间布满灰尘的阁楼中书架顶上沉睡了七十年。
周至和林婉秋推测，这东西是在当年义和团运动中，被掠夺至西方的。祙
这件瓶子非常的“乾隆化”，瓶高四十厘米，体态匀称，色泽饱满丰富。
瓶身镂雕了四条鲤鱼，栩栩如生，配以镂空水波纹雕花设计，显得大气富贵，恰到好处地映衬了瓶颈上的红色“吉”字中所蕴含的吉祥之意。
外瓶用了洋彩、珐琅彩、粉彩，以珐琅彩为主要用釉，且运用描金，镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华、叹为观止。
内瓶以青花为饰，透过镂孔，转动瓶底，彷如走马灯一般，别有一番风趣。
这件瓶子叫做“乾隆珐琅彩吉庆有余转心瓶”，当时小拍卖行准备上拍之前，给林婉秋发现，经过协商，用了二十万英镑，帮周至拿下。
之后要处理转心轴，把外瓶的底制成凸起的鸡心状钮，内瓶的底心也要做成相互吻合的鸡心状槽，钮和槽要绝对吻合。祙
然后内瓶与外瓶套在一起，先粘外瓶和内瓶的肩部，再行粘接外瓶腹和内底，最后将内瓶与外瓶组合在一起后，再次烧制。
合体烧造的过程中，既要正确掌握外瓶和内瓶的干燥率，更要掌握好烧成后的收缩率，稍有差错，就会使鸡心钮和鸡心槽不吻合，或者流釉粘连，导致前功尽弃。
所以在制作时，要求高超的工艺技巧，同时，也需要极大的成本，而这代价往往是“百里挑一”。
除了这款，转心瓶还有一种，更加奇巧。
这种瓶子外瓶和内瓶之间，有竖轴顶着，外瓶颈部里有开关和导管，竖轴连接着内瓶，下有铜质的桨叶。
将瓶颈灌满清水，拨开开关，水滴会通过导管滴落到桨叶上，由此驱动内瓶发生自转。
瓶底有孔，水会被底座收集起来，不会流得到处都是。祙
不管是哪一种转心瓶，其设计之精巧，烧造难度之高，都堪称瓷器中的巅峰。
乾隆《内务府造办处档案》有记载：“十八年五月十二日……传旨……江西烧造门龙舟、灯触人旋转瓶一件……十九年初四日送到。”
烧造一件转心瓶耗费半年多时间，难度之大由此可见。
而且其繁复的工艺背后，所耗费的大量人力、物力、财力，连“土豪”乾隆都觉耗费的财力太大，在奏章上批复：“不必照随常瓷器一样多烧”，叮嘱唐英逢年过节烧几个就好。
现在林婉秋给搞来了俩。
一个是在欧洲不知名的小拍卖行淘到的，拍卖行为了保护主人身份，做了保密，但是知道它出自一个英国家庭，从一九三零年左右至今，已在这个家庭的一间布满灰尘的阁楼中书架顶上沉睡了七十年。
周至和林婉秋推测，这东西是在当年义和团运动中，被掠夺至西方的。祙
这件瓶子非常的“乾隆化”，瓶高四十厘米，体态匀称，色泽饱满丰富。
瓶身镂雕了四条鲤鱼，栩栩如生，配以镂空水波纹雕花设计，显得大气富贵，恰到好处地映衬了瓶颈上的红色“吉”字中所蕴含的吉祥之意。
外瓶用了洋彩、珐琅彩、粉彩，以珐琅彩为主要用釉，且运用描金，镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华、叹为观止。
内瓶以青花为饰，透过镂孔，转动瓶底，彷如走马灯一般，别有一番风趣。
这件瓶子叫做“乾隆珐琅彩吉庆有余转心瓶”，当时小拍卖行准备上拍之前，给林婉秋发现，经过协商，用了二十万英镑，帮周至拿下。